телебачення (TV), форма масової інформації , заснована наелектронна доставка рухомих зображень і звуку від джерела до приймача. Розширюючи органи чуттязір і слух поза межами фізичної відстані, телебачення мало значний вплив на суспільство. Задуманий на початку 20-го сторіччя як можливе середовище для освіти та міжособистісного спілкування, до середини століття він став яскравим засобом мовлення, використовуючи модель радіомовлення, щоб доносити новини та розваги людям у всьому світі. Телебачення в даний час подається різними способами: «по повітрю» за допомогою наземних радіохвиль (традиційне ефірне телебачення); по коаксіальних кабелях (кабельне телебачення); відбиття від супутників, які знаходяться на геостаціонарній орбіті Землі (супутник прямого мовлення, або DBS, TV); транслюється через Інтернет; і записані оптичним способом на цифрові відеодиски ( DVD ) і диски Blu-ray .
Технічні стандарти сучасного телебачення, як монохромного (чорно-білого), так і кольорового , були вперше встановлені в середині 20 століття. З того часу постійно вдосконалювалися, а на початку 21 століття телевізійні технології значно змінилися. Велика увага приділялася підвищенню роздільної здатності зображення (телебачення високої чіткості [HDTV]) і зміні розмірів телевізійного приймача для показу широкоекранного зображення. Крім того, було запроваджено передачу телевізійних сигналів у цифровому кодуванні для надання інтерактивних послуг і трансляції кількох програм у просторі каналу, який раніше займав одна програма.
Незважаючи на цей безперервний технічний розвиток, сучасне телебачення найкраще зрозуміти, спочатку вивчивши історію та принципи монохромного телебачення, а потім поширивши це навчання на кольорове. Тому в цій статті наголос робиться на основних принципах і основних розробках — базових знаннях, необхідних для розуміння та оцінки майбутніх технологічних розробок і вдосконалень. Оскільки американські телевізійні програми, як і американська популярна культура загалом у 20-му та на початку 21-го століть, поширилися далеко за межі Сполучених Штатів і мали повсюдний вплив на світову популярну культуру , див. також « телебачення в Сполучених Штатах », який займається історією та розвитком телепрограм.
Розвиток телевізійних систем
Механічні системи
Мрія побачити далекі місця така ж стара, як і людська уява. Жерці Стародавньої Греції вивчали нутрощі птахів, намагаючись побачити в них те, що бачили птахи, коли пролітали над горизонтом. Вони вірили, що їхні боги, які комфортно сидять на горі Олімп , наділені здатністю спостерігати за діяльністю людей у всьому світі. А початкова сцена п’єси Вільяма Шекспіра « Генріх IV, частина 1» представляє персонажа Чутку, від якого інші персонажі покладаються, щоб отримати новини про те, що відбувається в далеких куточках Англії.
Протягом століть це залишалося мрією, а потім з’явилося телебачення, починаючи з випадкового відкриття. У 1872 році, досліджуючи матеріали для використання в трансатлантичному кабелі, англійський телеграфіст Джозеф Мей зрозумів, щоСеленовий дріт мав різну електропровідність. Подальше дослідження показало, що зміна сталася, коли промінь сонячного світла впав на дріт, який випадково поклали на стіл біля вікна. Хоча в той час його важливість не усвідомлювалася, цей випадок став основою для перетворення світла на електричний сигнал.
У 1880 році французький інженер Моріс Леблан опублікував статтю в журналі La Lumière électrique , яка лягла в основу всього наступного телебачення. Леблан запропонував механізм сканування, який би використовував переваги тимчасового, але кінцевого збереження візуального зображення сітківкою . Він передбачав афотоелемент , який одночасно переглядатиме лише одну частину зображення, яке буде передано. Починаючи з верхнього лівого кута зображення, клітинка переходить до правого боку, а потім повертається до лівого боку, лише на один рядок нижче. Це триватиме таким чином, передаючи інформацію про те, скільки світла було видно на кожній частині, доки не буде відскановано все зображення, подібно до того, як око читає сторінку тексту. Приймач буде синхронізовано з передавачем, реконструюючи вихідне зображення рядок за рядком.
Концепція сканування, яка встановила можливість використання тільки одного проводу або каналу для передачі всього зображення, стала і залишається донині основою всього телебачення. Проте Леблан так і не зміг побудувати робочу машину. Також не була людина, яка вивела телебачення на наступний етап: Пауль Ніпков , німецький інженер, який винайшов скануючий диск. Патент Ніпкова 1884 року на електричний телескоп базувався на простому обертовому диску з перфорованою послідовністю отворів, що обертаються всередину. Його розташували б так, щоб блокувати відбите світло від об’єкта. Коли диск обертався, зовнішній отвір рухався по сцені, пропускаючи світло з першого «рядка» зображення. Наступний отвір зробить те саме, трохи нижче, і так далі. Один повний оборот диска забезпечить повну картину або «сканування» об’єкта.
Цю концепцію врешті використавДжон Логі Бейрд вВеликобританія і Чарльз Френсіс Дженкінс в Сполучені Штати побудують перші в світі успішні телевізори. Питання пріоритету залежить від визначення телебачення. У 1922 році Дженкінс надіслав фотографію за допомогою радіохвиль, але перший справжній телевізійний успіх, передача живого людського обличчя, був досягнутий Бердом у 1925 році. (Саме слово телебачення було придумано французом Костянтином Перським у Паризька виставка 1900 р .)
Зусилля Дженкінса та Бейрда загалом сприйняли з глузуванням або апатією . Ще в 1880 році в британському журналі Nature була висловлена припущення про те, що телебачення можливе, але не варте уваги: витрати на створення системи не окупляться, оскільки немає способу заробити на цьому гроші. Пізніша стаття в журналі Scientific American вважала, що телебачення може мати певне застосування, але розваги не були одним із них. Більшість людей вважали цю концепцію безумством.
Тим не менш, робота тривала і почала давати результати і конкурентів. У 1927 році Американська телефонно-телеграфна компанія ( AT&T ) провела публічну демонстрацію нової технології, а до 1928 року General Electric Company (GE) почала регулярне телевізійне мовлення. GE використовувала систему, розроблену Ернстом Ф. В. Александерсоном , яка пропонувала « аматору , забезпеченому такими приймачами, які він міг розробити або придбати, можливість вловлювати сигнали», які, як правило, стосувалися диму, що піднімався з труби, або інших подібних цікавих предметів. Того ж року Дженкінс почав продавати телевізійні комплекти поштою і заснував власну телевізійну станцію, де показували мультфільми-пантоміми. У 1929 році Бейрд переконавБританська телерадіомовна корпорація (BBC) дозволила йому створювати півгодинні шоу опівночі тричі на тиждень. У наступні роки стався перший «телевізійний бум», коли тисячі глядачів купували або виготовляли примітивні декорації для перегляду примітивних програм.
Не всі були захоплені. CP Scott, редактор Manchester Guardian , попередив: «Телебачення? Слово наполовину грецьке, наполовину латинське. Нічого доброго з цього не вийде». Що ще важливіше, спокуса нової технології незабаром згасла. Картинки, що складаються лише з 30 рядків, що повторюються приблизно 12 разів на секунду, погано мерехтять на тьмяних екранах приймачів заввишки лише кілька дюймів. Програми були простими, повторюваними і, зрештою, нудними . Тим не менш, навіть коли бум зазнав краху, у сфері електронів відбувався конкуруючий розвиток.
Електронні системи
Останньою непереборною проблемою будь-якої форми механічного сканування була обмежена кількість сканувань за секунду, що створювало мерехтливе зображення, і відносно великий розмір кожного отвору в диску, що призводило до поганої роздільної здатності. У 1908 році шотландський інженер-електрик,А. А. Кемпбелл Суінтон писав, що проблеми, «ймовірно, можна вирішити за допомогою використання двох пучків катодних променів» замість обертових дисків.Катодні промені єпучки електронів , що генеруються у вакуумній трубці . Керуючи магнітним або електричним полем , Суінтон стверджував, що вони можуть «намалювати» швидкоплинну картинку на скляному екрані трубки, покритої зсередини фосфоресцирующим матеріалом. Оскільки промені рухаються майже зі швидкістю світла , вони уникнуть проблеми мерехтіння, а їх крихітний розмір забезпечить відмінну роздільну здатність. Суінтон ніколи не створював набір (бо, як він казав, можливої фінансової винагороди було б недостатньо, щоб зробити його вартим), але, як йому невідомо, така робота вже почалася в Росії . У 1907 роціБорис Розінг, викладач Санкт-Петербурзького технологічного інституту, зібрав обладнання, що складається з механічного сканера та приймача електронно-променевої трубки. Немає записів про те, що Розінг насправді демонстрував працюючий телевізор, але він назвав зацікавленого студентаВолодимир Зворикін , який незабаром емігрував до Америки .
У 1923 році, працюючи в Westinghouse Electric Company в Піттсбурзі, штат Пенсільванія, Зворикін подав заявку на патент на повністю електронну телевізійну систему, хоча він ще не зміг створити та продемонструвати її. У 1929 році він переконав Девіда Сарноффа , віце-президента та генерального директора материнської компанії Westinghouse, Radio Corporation of America (RCA ), щоб підтримати своє дослідження, передбачивши, що за два роки, маючи 100 000 доларів фінансування, він зможе створити працездатну електронну телевізійну систему. Тим часом перша демонстрація примітивної електронної системи була зроблена в Сан-Франциско в 1927 році Філо Фарнсвортом , молодим чоловіком, який мав лише середню освіту. Фарнсворт зібрав кошти на дослідження, переконавши своїх інвесторів, що він зможе продати економічно життєздатну телевізійну систему за шість місяців, інвестувавши лише 5000 доларів. У цьому випадку знадобилося зусилля обох чоловіків і понад 50 мільйонів доларів, перш ніж хтось отримав прибуток.
На свої перші сто тисяч доларів на дослідження RCA Зворикін розробив працездатний катодний приймач, який він назвав Кінескоп. У той же час Фарнсворт вдосконалював свою трубку камери Image Dissector. У 1930 році Зворикін відвідав лабораторію Фарнсворта, де йому показали диссектор зображень. На той момент між двома першовідкривачами могла б виникнути здорова співпраця, але конкуренція, підштовхована баченням корпоративних прибутків, тримала їх окремо. Сарнофф запропонував Фарнсворту 100 000 доларів за його патенти , але отримав відмову. Натомість Фарнсворт прийняв пропозицію приєднатися до конкурента RCA Philco, але незабаром пішов, щоб створити власну фірму.
Потім у 1931 році команда RCA Зворикіна, багато чого навчившись у дослідженні диссектора зображень Фарнсворта, придумала трубку камери Iconoscope, і з нею вони нарешті отримали робочу електронну систему.
В Англії Gramophone Company, Ltd. і лондонська філія Columbia Phonograph Company об’єдналися в 1931 році, щоб створитиElectric and Musical Industries, Ltd. (EMI). Завдяки зв’язкам Gramophone Company з RCA-Victor, EMI була причетна до досліджень Зворикіна, і незабаром команда під керівництвомІсаак Шенберг створив повну та практичну електронну систему, яка відтворювала рухомі зображення на електронно-променевій трубці зі швидкістю 405 рядків на зображення та 25 зображень на секунду. Берд розкритикував це вторгнення «неанглійської» системи, але він неохоче почав дослідження власної системи 240-рядкових зображень, запросивши до співпраці Фарнсворта. 2 листопада 1936 року Бі-Бі-Сі започаткувало змагання з електронного телебачення між Baird і EMI, транслюючи дві системи з палацу Олександра (названого з цієї нагоди «першою у світі публічною, звичайною телевізійною станцією високої чіткості »). Через кілька тижнів пожежа знищила лабораторії Берда. EMI була оголошена переможцем і монополізувала інтереси BBC. Берд так і не одужав; він помер через кілька років, майже забутий і знедолений .
До 1932 року конфлікт між RCA і Farnsworth перейшов до суду, обидві сторони заявили про винахід електронного телебачення. Роками пізніше позов було нарешті вирішено на користь Фарнсворта, і в 1939 році RCA підписала патентно-ліцензійну угоду з Farnsworth Television and Radio, Inc. Це був перший випадок, коли RCA погодилася виплачувати роялті іншій компанії. Але RCA, з його великими виробничими можливостями та значним бюджетом на зв’язки з громадськістю, змогла взяти левову частку заслуг у створенні телебачення. На Всесвітній виставці 1939 року в Нью-Йорку Сарнофф відкрив перше в Америці регулярне електронне мовлення, а через 10 днів, під час офіційної церемонії відкриття, Франклін Д. Рузвельт став першим президентом США, якого телебачили.
Необхідно було вирішити важливі питання щодо базових стандартів перед запровадженням служб суспільного мовлення, і ці питання не були скрізь повністю вирішені приблизно до 1951 року. Сполучені Штати прийняли частоту повторення зображення 30 за секунду, тоді як у Європі стандарт став 25. Усі країни світу почали використовувати те чи інше, так само як усі країни з часом прийняли американський стандарт роздільної здатності 525 рядків на зображення або європейський стандарт 625 рядків. На початку 1950-х років технології настільки просунулися, і телебачення стало настільки широким поширенням, що настав час серйозно зайнятися проблемою створення телевізійних зображень у природних кольорах.
Кольорове телебачення
Кольорове телебачення аж ніяк не було новою ідеєю. В кінці 19 століття російський вчений на ім'я А. А. Полумордвинов винайшов систему прядіння.Диски Ніпкова і концентричні циліндри з щілинами, покритими червоним, зеленим і синім фільтрами. Але він був далеко попереду тогочасних технологій; навіть до найпростішого чорно-білого телевізора залишилося десятиліття. У 1928 році Бейрд продемонстрував у Лондоні кольорову систему з використанням диска Ніпкова з трьома спіралями з 30 отворами, по одній спіралі для кожного основного кольору . Джерело світла в приймачі складалося з двох газорозрядних трубок, одна з парів ртуті і гелію для зеленого і синього кольорів і неонова трубка для червоного. Якість, однак, була досить поганою.
На початку 20-го століття багато винахідників розробляли системи кольорів, які виглядали добре на папері, але потребували технологій майбутнього. Їх основну концепцію пізніше назвали «послідовною» системою. Вони запропонували сканувати зображення трьома послідовними фільтрами червоного, синього та зеленого кольорів. На приймальному кінці три компоненти будуть відтворюватися послідовно так швидко, що людське око «бачить» вихідну багатоколірну картинку. На жаль, цей метод вимагав надто високої швидкості сканування для грубих телевізійних систем того часу. Крім того, існуючі чорно-білі приймачі не зможуть відтворити зображення. Тому послідовні системи стали називати «несумісними».
Альтернативним підходом — практично набагато складнішим, навіть лякаючим спочатку — була б «одночасна» система, яка б передавала сигнали трьох основних кольорів разом і яка також була б «сумісний »з існуючими чорно-білими приймачами. У 1924 році Гарольд МакКрірі сконструював таку систему з використанням електронно-променевих трубок. Він планував використовувати окрему електронно-променеву камеру для сканування кожного з трьох компонентів основного кольору зображення. Потім він передавав три сигнали одночасно та використовував окрему електронно-променеву трубку для кожного кольору на приймальному кінці. У кожній трубці, коли отриманий електронний промінь потрапляє на кінець «екрана», люмінофор , покритий там, світиться відповідним кольором. Результатом буде три кольорових зображення, кожне з яких складається з одного основного кольору. Потім серія дзеркал об’єднує ці зображення в одне зображення. Незважаючи на те, що МакКрірі так і не запустив цей пристрій, він важливий як перший одночасний патент, а також як перший, який використовує окрему трубку камери для кожного основного кольору та світлові кольорові люмінофори на приймальному кінці. У 1929 роціГерберт Айвз і його колеги з Bell Laboratories передавали 50-рядкове кольорове телевізійне зображення між Нью-Йорком і Вашингтоном, округ Колумбія; це був механічний метод із використанням дисків, що обертаються, але такий, що надсилав три основні кольорові сигнали одночасно через три окремі схеми.
Після Другої світової війни Columbia Broadcasting System (CBS ) почав демонструвати власну послідовну систему кольорів, розроблену Пітер Голдмарк . Поєднання електронно-променевих трубок із обертовими колесами червоного, синього та зеленого фільтрів було настільки вражаючим, що The Wall Street Journal «мало сумнівався, що кольорове телебачення [досягнуло] досконалості чорно-білого». Так почалася довга боротьба між CBS і RCA за вирішення майбутнього кольорового телебачення. У той час як CBS лобіював Федеральну комісію зі зв’язку (FCC), щоб авторизувати систему Goldmark для комерційного телебачення, Сарнофф застерігав від використання системи «кінь і коляска», яка була несумісна з монохромним телебаченням. У той же час Сарнофф спрямував свої війська в RCA на розробку першої повністю електронної сумісної кольорової системи.
У 1950 році FCC схвалила кольорове телебачення CBS і відповідні стандарти мовлення для негайного комерційного використання. Однак із 12 мільйонів існуючих телевізорів лише близько двох десятків могли приймати кольоровий сигнал CBS, і вже через кілька місяців трансляції припинили. Потім, у червні 1951 року, Sarnoff і RCA з гордістю представили свою нову систему. У дизайні використовувалися дихроїчні дзеркала для розділення синіх, червоних і зелених компонентів вихідного зображення та фокусування кожного компонента на власному монохромному каналі камери. Кожна трубка створювала сигнал, відповідний червоному, зеленому або синьому компоненту зображення. Приймальна трубка складалася з трьох електронних гармат, по одній для кожного сигналу основного кольору. Екран, у свою чергу, містив сітку з сотень тисяч крихітних трикутників дискретних люмінофорів, по одному для кожного основного кольору. Кожну 1/60 секунди вся картинка сканувалася, розділялася на три кольорові компоненти та передавалася ; і кожні 1/60 секунди три електронні гармати приймача розфарбовували всю картину одночасно червоним, зеленим і синім, зліва направо, рядок за рядком .
А система кольорів RCA була сумісна з існуючими чорно-білими наборами. Це вдалося шляхом перетворення трьох колірних сигналів у два: сигнал загальної яскравості або яскравості (так званий сигнал «Y») і складний другий сигнал, що містить інформацію про колір. Сигнал Y відповідав звичайному монохромному сигналу, тому будь-який чорно-білий приймач міг сприйняти його й просто проігнорувати кольоровий сигнал.
Виробнича лінія для телевізора RCA CT-100 Виробнича лінія для CT-100, першого комерційного кольорового телевізора Radio Corporation of America, у Блумінгтоні, штат Індіана, 1954 рік.
У 1952 роціНаціональний комітет телевізійних систем (NTSC) було реформовано, цього разу з метою створення «галузевої кольорової системи». Система NTSC, яка була продемонстрована пресі в серпні 1952 року і яка буде використовуватися в 21 столітті, була фактично системою RCA. Перший кольоровий телевізор RCA, CT-100 ( див. фотографію ) , зійшов з конвеєра на початку 1954 року. Він мав 12-дюймовий екран і коштував 1000 доларів США порівняно з нинішніми 21-дюймовими чорно-білими телевізорами. продається за 300 доларів. Лише в 1960-х роках кольорове телебачення стало прибутковим.
А система кольорів RCA була сумісна з існуючими чорно-білими наборами. Це вдалося шляхом перетворення трьох колірних сигналів у два: сигнал загальної яскравості або яскравості (так званий сигнал «Y») і складний другий сигнал, що містить інформацію про колір. Сигнал Y відповідав звичайному монохромному сигналу, тому будь-який чорно-білий приймач міг сприйняти його й просто проігнорувати кольоровий сигнал.
Виробнича лінія для телевізора RCA CT-100 Виробнича лінія для CT-100, першого комерційного кольорового телевізора Radio Corporation of America, у Блумінгтоні, штат Індіана, 1954 рік.
У 1952 роціНаціональний комітет телевізійних систем (NTSC) було реформовано, цього разу з метою створення «галузевої кольорової системи». Система NTSC, яка була продемонстрована пресі в серпні 1952 року і яка буде використовуватися в 21 столітті, була фактично системою RCA. Перший кольоровий телевізор RCA, CT-100 ( див. фотографію ) , зійшов з конвеєра на початку 1954 року. Він мав 12-дюймовий екран і коштував 1000 доларів США порівняно з нинішніми 21-дюймовими чорно-білими телевізорами. продається за 300 доларів. Лише в 1960-х роках кольорове телебачення стало прибутковим.
Цифрове телебачення
Технологія цифрового телебачення з’явилася в 1990-х роках. У Сполучених Штатах професійні дії були підштовхнуті демонстрацією в 1987 році нового аналога система телебачення високої чіткості (HDTV) від NHK , громадської телевізійної мережі Японії . Це спонукало FCC оголосити відкритий конкурс на створення американського HDTV, і в червні 1990 року General Instrument Corporation (GI) здивувала галузь, оголосивши про першу в світі повністю цифрову телевізійну систему. Розроблена інженером корейського походження Ву Пайком система GI відображала 1080-рядкове кольорове зображення на широкоекранному приймачі та передавала необхідну інформацію для цього зображення через звичайний телевізійний канал. Досі основною перешкодою для створення цифрового телебачення була проблема пропускної спроможності . Навіть телевізійний сигнал стандартної чіткості (SDTV) після оцифровки займав би більш ніж у 10 разів більше радіочастотного простору, ніж звичайне аналогове телебачення, яке зазвичай транслюється на шістьмегагерцевому каналі. HDTV, щоб бути практичною альтернативою , має бути стисненим приблизно на 1 відсоток його початкового простору. Команда GI подолала проблему, передавши лише зміни в зображенні, коли існував повний кадр.Протягом кількох місяців після оголошення GI як Zenith Electronics Corporation, так і Дослідницький центр Девіда Сарнофа (раніше RCA Laboratories) анонсували власні цифрові системи HDTV. У 1993 році ці та чотири інші телевізійні лабораторії створили «Великий альянс» для розробки ринкового HDTV. Тим часом, окрім HDTV, з’явився цілий ряд нових можливостей. Цифрові мовники, безумовно, могли б показувати зображення високої чіткості через звичайний шістьмегагерцевий канал, але замість цього вони могли б «багатомовити», передаючи п’ять або шість цифрових програм стандартної чіткості через той самий канал. Дійсно, цифрова передача зробила «розумне телебачення» реальною можливістю, коли домашній приймач може стати комп’ютером сам по собі. Це означало, що мовники могли пропонувати не лише платні за перегляд або інтерактивні розважальні програми, але й комп’ютерні послуги, такі як електронна пошта, двосторонній пейджинг та доступ до Інтернету .Наприкінці 1996 року FCC схвалила стандарти, запропоновані Комітетом з передових телевізійних систем (ATSC) для всього цифрового телебачення, як високої чіткості, так і стандартної чіткості, у Сполучених Штатах. Згідно з планом FCC, до 1 травня 2003 року всі станції в країні переведуть цифрове мовлення на другий канал. Вони все одно будуть транслювати в аналоговому режимі ; програми будуть «одночасно транслюватися» в цифровому та аналоговому вигляді, даючи громадськості час для поступового переходу. У 2006 році аналогове мовлення буде припинено, старі телевізори стануть непотрібними, а мовники повернуть свій оригінальний аналоговий спектр уряду для продажу з аукціону для інших цілей.Принаймні такий був план. Через дуже короткий час графік FCC став сумнівним, оскільки майбутня форма цифрового телебачення залишалася неясною. Менш ніж 3 відсотки з 25 мільйонів телевізорів, проданих в Америці в 2000 році, були цифровими, і хоча 150 станцій у 52 містах того року вели цифрове мовлення, більшість із цих станцій просто транслювали програми стандартної чіткості в цифровому форматі. Майже не було HDTV, і мало хто з глядачів навіть знав про цифрові канали. Крім того, хоча дві третини американських глядачів мали кабельне телебачення , більшість кабельних компаній відмовлялися транслювати нові цифрові канали. У відповідь FCC розглядала правило, яке вимагало б від них цього; але це, у свою чергу, вимагатиме від споживачів придбання цифрової кабельної приставки, і в галузі було багато розбіжностей щодо того, як розробити таку приставку.Тим часом Європа була набагато попереду Сполучених Штатів у цифровому мовленні, частково тому, що не було вимог щодо включення HDTV. У 1993 році консорціум європейських мовників, виробників і регуляторних органів погодив стандарт цифрового відеомовлення (DVB), і було розпочато спроби застосувати цей стандарт до супутникового, кабельного, а потім і наземного мовлення. До кінця десятиліття близько 30 відсотків усіх будинків у Сполученому Королівстві мали доступ до цифрових програм через цифрові телевізори або через конвертери на своїх аналогових пристроях. Японія розпочала власне цифрове мовлення через супутник у грудні 2000 року та планувала розпочати цифрове наземне мовлення з використанням модифікації DVB у 2003 році. І Японія, і Європа мали цільові дати, подібні до дат Сполучених Штатів для остаточного переходу на цифрове телебачення, тобто , між 2006 і 2010 роками. Однак вони також зіткнулися з подібними каменями спотикання , тому графіки повного переходу на цифрове телебачення були під сумнівом у всьому світі.Принаймні такий був план. Через дуже короткий час графік FCC став сумнівним, оскільки майбутня форма цифрового телебачення залишалася неясною. Менш ніж 3 відсотки з 25 мільйонів телевізорів, проданих в Америці в 2000 році, були цифровими, і хоча 150 станцій у 52 містах того року вели цифрове мовлення, більшість із цих станцій просто транслювали програми стандартної чіткості в цифровому форматі. Майже не було HDTV, і мало хто з глядачів навіть знав про цифрові канали. Крім того, хоча дві третини американських глядачів мали кабельне телебачення , більшість кабельних компаній відмовлялися транслювати нові цифрові канали. У відповідь FCC розглядала правило, яке вимагало б від них цього; але це, у свою чергу, вимагатиме від споживачів придбання цифрової кабельної приставки, і в галузі було багато розбіжностей щодо того, як розробити таку приставку.Тим часом Європа була набагато попереду Сполучених Штатів у цифровому мовленні, частково тому, що не було вимог щодо включення HDTV. У 1993 році консорціум європейських мовників, виробників і регуляторних органів погодив стандарт цифрового відеомовлення (DVB), і було розпочато спроби застосувати цей стандарт до супутникового, кабельного, а потім і наземного мовлення. До кінця десятиліття близько 30 відсотків усіх будинків у Сполученому Королівстві мали доступ до цифрових програм через цифрові телевізори або через конвертери на своїх аналогових пристроях. Японія розпочала власне цифрове мовлення через супутник у грудні 2000 року та планувала розпочати цифрове наземне мовлення з використанням модифікації DVB у 2003 році. І Японія, і Європа мали цільові дати, подібні до дат Сполучених Штатів для остаточного переходу на цифрове телебачення, тобто , між 2006 і 2010 роками. Однак вони також зіткнулися з подібними каменями спотикання , тому графіки повного переходу на цифрове телебачення були під сумнівом у всьому світі.Вот очень кратко история развития телевиденья. Мы надеемся она была вам полезна, посмотрите на современные телевизоры представленые у нас на сайте - ТЕЛЕВИЗОРЫЯк зв'язатися з нами?- за телефоном (098) 676 03 29
- (098) 676 03 29 viber, telegram
- пишіть на e-mail diler.com.ua@gmail.com
Ми на зв'язку щодня з 9.00 до 18.00 неділя вихіднийБажання та вибір клієнта завжди для нас у пріоритеті.Замовляйте та насолоджуйтесь своїм вибором.Щиро ваш інтернет-магазин трендових товарів Diler
Написати коментар